那些“藏”在电影里的书，你读过几本？

图为电影《成为简·奥斯汀》中，演员安妮·海瑟薇饰演的简·奥斯汀正沉浸书中世界，令人不忍叨扰（图源于网络）

　　不少电影里都会出现主角捧读的镜头，一本出镜不过两三秒的书有可能与整部影片遥相呼应，等待着细心的读者去勘破，一旦破解，便忍不住拍案叫绝。图为电影《成为简·奥斯汀》中，演员安妮·海瑟薇饰演的简·奥斯汀正沉浸书中世界，令人不忍叨扰。

　　刚刚闭幕的奥斯卡颁奖典礼上，《爱乐之城》斩获6项大奖，当人们津津乐道这部热门歌舞片中“向经典歌舞片致敬的89个梗”时，有读者发现了《爱乐之城》中唯一致敬的一部图书———《英雄之旅》。

　　在男女主角第4次相遇的聚会上，一名胡子拉碴的制片人问米娅：你听说过约瑟夫·坎贝尔吗？米娅点头说：是的。制片人带着几分得意的神情继续说：我打算重拍金发女孩与三只熊；另外，《英雄之旅》，我会拥有它的经营权。可以说，《爱乐之城》的这个情景揭开了好莱坞编剧对坎贝尔无限崇拜的冰山一角。细细品味电影女主角的追梦之旅，倒与坎贝尔提出的“英雄之旅”模式有几分吻合。

　　电影主人公谈论、捧读的一本本书一首首诗歌作品，其中包含了导演编剧怎样的匠心？回首近些年大银幕，主打硬科幻的《星际穿越》意外发酵了狄兰·托马斯知名诗句“不要温和地走进那个良夜”，文艺片《赛末点》男主角翻阅的《罪与罚》暗示了他本人的命运走向。这些经典图书或诗篇在影片中不仅仅是附赠“彩蛋”或装饰品，而是在结构或主题上与影片彼此打量、互为照亮。

　　在同济大学人文学院教授汤惟杰看来，无论是串联剧情，抑或展现角色波澜微妙的心理，当大众流行文化与纯文学恰到好处地交织在同一层面时，经典篇目与银幕叙事成功共享、共情、共鸣，一种奇妙的共振感便会向观众涌来———文学拥有了声光色影的血肉支撑，影片被注入了人文哲思，观众和读者由此获得更为丰富的美学享受。与其说哪一种艺术样式成就了另外一种，毋宁讲这是影视与文学相拥后双重触动了人们的心弦。

　　影视故事的伏笔，原来隐藏在一本本书里

　　有人评论，作为“写给洛杉矶的情书”，《爱乐之城》深谙好莱坞影视业心照不宣的秘诀之一，那就是被诸多编剧青睐的坎贝尔———他总结的“启程-启蒙-考验-归来”英雄叙述模式，影响了众多创作者，也成为不少超级英雄电影的模式“宝典”。比如《星球大战》导演乔治·卢卡斯曾偶然翻阅坎贝尔的书，一下子就迷上对神话历程的分析。《千面英雄》成为《星球大战》的重要灵感来源，坎贝尔也化身卢卡斯追随的精神导师。此外，《狮子王》《黑客帝国》《哈利·波特》《夺宝奇兵》等电影创作都受到这一模式的启发。

　　简单地说，英雄出发上路，进入神秘迷人的异常世界，经受考验，经历了仪式化的数个阶段后，主人公升级自我，获得成长。不少好莱坞大片都遵循“英雄之旅”模式展开叙述，这也引发了业内对“超级英雄”易陷入扁平化窠臼的指摘。

　　不难发现，文学读物在电影中往往牵出一条条线索。影评人丁晓洁曾作过一番有趣总结：三流导演让主角随手拿上一本书作道具，二流导演以阅读口味彰显主角的身份和性格，对一流导演来说这却是价值观层面的事，他们每选择一本书都埋下一个彩蛋———你读什么，决定着你走向何方。

　　拿哪本书，在电影中大有讲究。知名导演伍迪·艾伦对“植入”文学彩蛋颇有心得，他的影片《赛末点》就向陀思妥耶夫斯基致敬了一把。男主角威尔顿躺在床上阅读企鹅书屋出版的《罪与罚》，对这名从爱尔兰到伦敦当网球教练、企图融入上流社会的穷小子来说，陀思妥耶夫斯基是非常有用的谈资，他也正是通过谈论陀式作品获取了岳父好感。巧合的是，《罪与罚》的情节活脱脱就是男主角命运的翻版，书中青年大学生走投无路，铤而走险杀死放高利贷的老太婆，为了灭口又害死妹妹，因种种巧合逃脱法律处罚，却被另一种来自心灵和道德的惩戒所困束———这不正是《赛末点》男主角的人生预言吗？有学者评价，伍迪·艾伦安排男主角读《罪与罚》，除了向挚爱的作家致敬之外，恐怕也同样向观众昭示着影片走向和主题。

　　诗句点睛，与电影叙事调和出迷人的张力

　　在评论家木叶看来，除了埋下伏笔与暗示，有力度的文学作品，往往能提升电影的叙事高度，仿若一盏人文聚光灯，照亮并抵达了“灵魂的深”，为影视画面注入诗意。

　　不少影评人对休·格兰特主演的《四个婚礼和一个葬礼》中那首《葬礼蓝调》念念不忘。英国著名诗人奥登的诗句悲怆凝练：“不再需要星星，把每一颗都摘掉/把月亮包起，拆除太阳/倾泻大海，扫除森林……”当这首诗被缓缓吐出，成就了全片最严肃沉痛的华彩，与此前的轻松、幽默、浪漫片段构成一股奇异的张力，全片达到精致的平衡。

　　同样，周星驰在“无厘头”电影《喜剧之王》里饰演跑龙套的演员时，不忘埋头研读斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》，一部颇具学院派意味的理论著作，在周氏搞笑风格里，自带几分荒谬多少辛酸，意想不到的反差张力呼之欲出。

　　谁说这不是电影借文学之口的深情诉说呢？《星际穿越》中，宇航员父亲因时空穿越进入多重时空，当载着人类生存希望的飞船驶向太空，老布兰德博士吟出诗句：“不要温和地走进那个良夜/老年应当在日暮时燃烧咆哮/怒斥，怒斥光明的消逝……”迸发出不屈的生命能量。这首狄兰·托马斯的知名诗歌《不要温和地走进那个良夜》，将人本身的衰老病死，演化为时间对人的追猎，与影片隐含的主题珠联璧合。

　　狄兰当初写这首诗来鼓励病重的父亲，而导演诺兰赋予了诗句深层次的解读，“不要温和地走进那个良夜”，不仅仅是个体的临终怒吼，还寓意整个人类、星球的命运岂能堙没于黑洞。在评论界看来，诗歌与影片的贴切，仿佛诗人在近一个世纪前就得到了剧透。而诺兰和狄兰相似之处在于，他们思索“生、死、爱”的哲学主题，怀着勇气和意志去化解白昼与黑暗、生与死的对峙；同样，艺术和科学也好奇共通的命题：关于时间、空间，关于人类挣脱时空之缚。